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舟山初印象：就像诺曼底登陆
可亲、幽默、朴素、低调，是陈佩斯给记者留下的深刻印象。他的亲和力很强，在接受采访的过程中，他就像个长辈一般，脸上总带着丝丝笑意。
3月1日晚，陈佩斯在湖州长兴县演出《托儿》后，于2日早上7时，从湖州奔赴舟山，但是一场雨雾让来舟山的旅途变得十分艰难。
“一场大雾袭来，高速公路上神龙见首不见尾，足足用了9小时。”据陈佩斯说，到了午饭时间，本来想要在高速服务区餐厅吃点便饭，但服务区门口200多号人的长队让他们不得不却步，最后他们只能在商店里买了些干面包充饥。
到达白峰码头后，他们的车是第一个进入渡轮，“这个过程简直就像诺曼底登陆，而且还可以看到海天佛国海上云雾的神秘感，真好玩。”第一次来舟山就遇到如此遭遇，但陈佩斯还是显得很豁然。
陈佩斯与“布达佩斯”
打仗亲兄弟，上阵父子兵。见到陈佩斯，不免令人想到他的父亲陈强。这父子俩早已成为中国家喻户晓的“明星父子”，曾演出系列喜剧电影 《二子开店》、《爷俩开歌厅》等。陈佩斯告诉记者，2001年父亲曾脑中风，幸亏抢救及时，现在老爷子身体没什么大问题，一直在家中休养。母亲除照顾父亲外，平时还会到老人合唱队唱唱歌，其乐融融。
值得一提的是陈强有2个儿子，陈佩斯在家中排行第二，哥哥叫陈布达。“布达佩斯”，一听就知道这哥俩的名字一定是有故事的。陈佩斯告诉记者，在1950年，父亲陈强随中国青年艺术代表团到匈牙利首都布达佩斯访问演出，为此纪念。哥哥陈布达是一个铁路工人。
陈佩斯：我是“喜剧艺人”
说起陈佩斯，不能不提他在央视春晚上的小品。从1984以来，他与朱时茂搭档在春晚上相继表演的小品 《吃面条》、《卖羊肉串》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等，一直被奉为喜剧小品的经典。直到2005年，网上票选在春晚上最想看到谁的演出时，名列首位的还是陈佩斯。
由于种种原因，陈佩斯离开了电视银幕，随后他转而进军电影界，从1991年到1997年，陈佩斯一共投拍并主演了 《父子老爷车》《编外丈夫》《太后吉祥》等6部电影，其中多部被评为当年“最受观众欢迎的电影”。
又经历了三年的沉寂之后，陈佩斯开始了又一次转型。话剧舞台成为他新的人生起点。2001年，他和他的公司推出了话剧《托儿》，这依然是一部喜剧作品。
对于喜剧，陈佩斯说，使人发笑的戏剧都是喜剧。而对于人们“喜剧艺术家”的称谓，他说他只能被称为“喜剧艺人”，“‘艺’字从甲骨文中其实就是一个人在种树，这是一个孕育生命的过程，喜剧也是一样。”
看《托儿》：开心就好
陈佩斯向我们透露了《托儿》的主要故事梗概，这是一部由北京大道文化节目制作有限公司与北京长安舞台艺术有限公司共同投资出品的四幕舞台喜剧。主人公陈晓开了家婚介所，为吸引求婚者，找了不少“爱情托儿”，他的妻子小凤也是“托儿”中的一员，但有一次妻子却忘了自己的身份，真的爱上了一位风流倜傥的华侨，让他如热锅上的蚂蚁，痛苦难熬。陈佩斯说这场戏已在全国各地近50个城市巡回演出了200多场了，受到社会各界的喜爱。《托儿》获得2001年中国十大演出盛事喜剧演出提名奖和2002年中国十大演出盛事喜剧演出优秀奖。
他表示，《托儿》是针对当下社会中存在的一些现象和弊端，进行尖锐、深刻同时又具有典型“黑色幽默”的批判。值得一提的是，陈佩斯将在剧中男扮女装，假扮富婆，十分搞笑。
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本帖最后由 爱舟山 于 2007-3-3 13:30:08 编辑
一个标志性的光头，一件花色的毛衣，全国人民都耳熟能详的著名笑星陈佩斯就这样站在记者面前。
这位已经年过五十的喜剧明星，2007年3月3日晚将为岛城观众带来他首部执导并主演的舞台喜剧《托儿》。这部从2001年在北京首演的舞台喜剧自打上演之初就获得了各界的好评，历经了两百多场演出，现在更显精益求精。
因为高速公路因雾封道，心急的陈佩斯选择沿着国道赶到了舟山，八个多小时的车程让陈佩斯的脸上挂满了疲倦。
从“龙套”到主角的变化
记者：陈老师，您好！这是您第一次来舟山吧？
陈佩斯：是的，这是第一次来。
记者：我们舟山有许多您的“铁杆粉丝”，自打您的电影《瞧这一家子》和春节晚会上的小品 《吃面》、《羊肉串》开始，就对您非常熟悉了。您最初的演艺生涯是跟着您的父亲开始的吗？
陈佩斯：其实我拍的第一部电影是《猎字99号》，我在里面演的是一个小特务，当时也就是一个 “龙套”角色。
记者：那您不久之后就成为了春晚的“招牌演员”了。
陈佩斯：我在电影里演过 “龙套”，在演舞台话剧开始那会儿也是演“龙套”，这都是需要一个过程的，一个探索的过程。就好像居里夫妇的发现一样，有一个过程。我也是一样。
记者：这个过程痛苦吗？
陈佩斯：都是经过这么一个过程走过来的，从开始什么都不知道，然后去摸索啊，过了很长时间才有了自己的东西。
记者：近两年不少舟山人也走到外面去学演戏，去拍电影，您对他们有些什么忠告吗？
陈佩斯：我认为就两个字——“学”、“问”，有学才会去问，而只有去问才能证明你是学到了。我们那时都是这么过来的。
成名于春晚，现在不看春晚 记者：您在广大观众的心目中，春晚是您成名的舞台之一，但是听说现在您不看春晚，是这样吗？
陈佩斯：是的。你想啊，春节啊，是一家团聚的日子，今年春节晚会我就是陪我的父母了。
记者：那您以前上春晚都是年年不落的啊。
陈佩斯：以前那是任务，当初我们上春晚就是为了能完成任务。
“到舟山演《托儿》的都有两百多场的演出经验”
记者：谈谈即将在这里上演的《托儿》吧？这个舞台喜剧是2001年在北京首演的？
陈佩斯：对，这个戏和别的戏有很大的不同，完全是按照市场经济的模式来操作的，话剧能用上这样的模式，当初几乎就没有，现在也很少。我们的剧在全国各地一直在巡回演出，现在已经快220场了。
记者：可是演出的人员好像都不一样，像您的老搭档朱时茂这次就没能来。
陈佩斯：首演之后，朱时茂他们一共演了31场，后来就换人了，但是这次来舟山演出的演员，都有两百多场的演出经验。
“为了琢磨 《托儿》，我们特地去了派出所”
记者：戏剧和我们看到的相声、小品一样，都需要在生活中挖掘吧？
陈佩斯：是的。这个《托儿》的故事就是我们编剧的一个朋友向他讲述了他在婚姻中介受骗的故事，然后我们就抓住了这一点。为了能更加真实，我们还特意跑到派出所，找到了一个婚姻诈骗的案例。所以我们这个戏剧应该和你们记者一样，都是从基层了解情况，然后通过我们的语言、表演，反映出来的。细节上都是靠长期的积累和在不断的提炼中完成的。
记者：也就是说，《托儿》是一个真实的故事？
陈佩斯：对，是个真事。
“《托儿》比以前要更加精练”
记者：在舟山上演的《托儿》会与外地有什么区别吗？是不是会有观众意想不到的情节？
陈佩斯：这个嘛，外面是怎么演的，在舟山还是怎么演。我们不会因为隔了一个海峡就改几个细节。一个好的戏剧，要是每到一个地方都会变化点什么，那就不成玩意儿了。
记者：那现在的《托儿》和2001年的《托儿》有不同吗？
陈佩斯：有，我们刚对剧本进行了再改编，现在无论是从情节上还是演出时间上，都比当初更加精练。
“每到一地，我们都需要随时去适应”
记者：对于在舟山的演出，您有什么希望吗？
陈佩斯：其实每个地方的观众都不一样，即便相隔只有几十公里，两个不同的地方，观众的反应都会截然不同。有的观众喜欢在我们演出的时候拿着照相机、手机，高高举着拍照片，有的观众会挥着荧光棒，有的观众会拿着那种塑料小手掌，“啪啪”弄着，在他们看来，这个就是表达了他们对演员的喜爱。但是话剧不是这么来表达感情的，不是用那种文化来表达自己感情的。
我们去过的有的地方，来看的人都是大学毕业的，企业老总，但是他们没有这种文化，而有的地方可能来看的人文化程度不高，但是他们理解这种文化，知道该怎么去表达他们的感情，该笑的时候不憋着，该鼓掌的时候就鼓掌，这才是理解话剧的文化。对于这点，我们就要做到每到一地，都要学着适应。
记者：在演出中适应吗？
陈佩斯：对，就跟着观众，在表演的过程中去适应观众。对于一个很少演出话剧的城市，甚至好几年都不会演出话剧的城市，我们要做的就是去主动适应这里的观众。
记者：谢谢您接受我们的采访。衷心祝愿您的演出成功。
陈佩斯：谢谢。
舟山晚报
这位已经年过五十的喜剧明星，2007年3月3日晚将为岛城观众带来他首部执导并主演的舞台喜剧《托儿》。这部从2001年在北京首演的舞台喜剧自打上演之初就获得了各界的好评，历经了两百多场演出，现在更显精益求精。
因为高速公路因雾封道，心急的陈佩斯选择沿着国道赶到了舟山，八个多小时的车程让陈佩斯的脸上挂满了疲倦。
从“龙套”到主角的变化
记者：陈老师，您好！这是您第一次来舟山吧？
陈佩斯：是的，这是第一次来。
记者：我们舟山有许多您的“铁杆粉丝”，自打您的电影《瞧这一家子》和春节晚会上的小品 《吃面》、《羊肉串》开始，就对您非常熟悉了。您最初的演艺生涯是跟着您的父亲开始的吗？
陈佩斯：其实我拍的第一部电影是《猎字99号》，我在里面演的是一个小特务，当时也就是一个 “龙套”角色。
记者：那您不久之后就成为了春晚的“招牌演员”了。
陈佩斯：我在电影里演过 “龙套”，在演舞台话剧开始那会儿也是演“龙套”，这都是需要一个过程的，一个探索的过程。就好像居里夫妇的发现一样，有一个过程。我也是一样。
记者：这个过程痛苦吗？
陈佩斯：都是经过这么一个过程走过来的，从开始什么都不知道，然后去摸索啊，过了很长时间才有了自己的东西。
记者：近两年不少舟山人也走到外面去学演戏，去拍电影，您对他们有些什么忠告吗？
陈佩斯：我认为就两个字——“学”、“问”，有学才会去问，而只有去问才能证明你是学到了。我们那时都是这么过来的。
成名于春晚，现在不看春晚 记者：您在广大观众的心目中，春晚是您成名的舞台之一，但是听说现在您不看春晚，是这样吗？
陈佩斯：是的。你想啊，春节啊，是一家团聚的日子，今年春节晚会我就是陪我的父母了。
记者：那您以前上春晚都是年年不落的啊。
陈佩斯：以前那是任务，当初我们上春晚就是为了能完成任务。
“到舟山演《托儿》的都有两百多场的演出经验”
记者：谈谈即将在这里上演的《托儿》吧？这个舞台喜剧是2001年在北京首演的？
陈佩斯：对，这个戏和别的戏有很大的不同，完全是按照市场经济的模式来操作的，话剧能用上这样的模式，当初几乎就没有，现在也很少。我们的剧在全国各地一直在巡回演出，现在已经快220场了。
记者：可是演出的人员好像都不一样，像您的老搭档朱时茂这次就没能来。
陈佩斯：首演之后，朱时茂他们一共演了31场，后来就换人了，但是这次来舟山演出的演员，都有两百多场的演出经验。
“为了琢磨 《托儿》，我们特地去了派出所”
记者：戏剧和我们看到的相声、小品一样，都需要在生活中挖掘吧？
陈佩斯：是的。这个《托儿》的故事就是我们编剧的一个朋友向他讲述了他在婚姻中介受骗的故事，然后我们就抓住了这一点。为了能更加真实，我们还特意跑到派出所，找到了一个婚姻诈骗的案例。所以我们这个戏剧应该和你们记者一样，都是从基层了解情况，然后通过我们的语言、表演，反映出来的。细节上都是靠长期的积累和在不断的提炼中完成的。
记者：也就是说，《托儿》是一个真实的故事？
陈佩斯：对，是个真事。
“《托儿》比以前要更加精练”
记者：在舟山上演的《托儿》会与外地有什么区别吗？是不是会有观众意想不到的情节？
陈佩斯：这个嘛，外面是怎么演的，在舟山还是怎么演。我们不会因为隔了一个海峡就改几个细节。一个好的戏剧，要是每到一个地方都会变化点什么，那就不成玩意儿了。
记者：那现在的《托儿》和2001年的《托儿》有不同吗？
陈佩斯：有，我们刚对剧本进行了再改编，现在无论是从情节上还是演出时间上，都比当初更加精练。
“每到一地，我们都需要随时去适应”
记者：对于在舟山的演出，您有什么希望吗？
陈佩斯：其实每个地方的观众都不一样，即便相隔只有几十公里，两个不同的地方，观众的反应都会截然不同。有的观众喜欢在我们演出的时候拿着照相机、手机，高高举着拍照片，有的观众会挥着荧光棒，有的观众会拿着那种塑料小手掌，“啪啪”弄着，在他们看来，这个就是表达了他们对演员的喜爱。但是话剧不是这么来表达感情的，不是用那种文化来表达自己感情的。
我们去过的有的地方，来看的人都是大学毕业的，企业老总，但是他们没有这种文化，而有的地方可能来看的人文化程度不高，但是他们理解这种文化，知道该怎么去表达他们的感情，该笑的时候不憋着，该鼓掌的时候就鼓掌，这才是理解话剧的文化。对于这点，我们就要做到每到一地，都要学着适应。
记者：在演出中适应吗？
陈佩斯：对，就跟着观众，在表演的过程中去适应观众。对于一个很少演出话剧的城市，甚至好几年都不会演出话剧的城市，我们要做的就是去主动适应这里的观众。
记者：谢谢您接受我们的采访。衷心祝愿您的演出成功。
陈佩斯：谢谢。
舟山晚报
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